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《采桑子词牌》

东篱坊主  2019-12-03 16:41
采 桑 子



一.简介:

采桑子,又名丑奴儿令、罗敷艳歌、罗敷媚。唐教坊大曲有《杨下采桑》,南卓《羯鼓乐》作《凉下采桑》,属“太簇角”。此双调小令,就大曲中截取一段为之。《尊前集》注“羽调”。《张子野词》入“双调”。双调44字,上下阙各四句三平韵。别有添字格,两结句各添二字,两平韵,一叠韵。



采桑子,押平韵。共有三体,44、48、54字体,李清照有一体叠韵体。另有《减字采桑子》40字,《添字采桑子》48字、50字,《添句采桑子》54字等多种体式。钦定词谱共收了760体。



常用正格为双调小令 44字,8句4平韵叠2韵,上下片皆22字,4句2平韵、叠1韵,平仄格式完全相同,皆由两个七言律句和两个四言句组成。



二、词谱:



常用正格:

中平中仄平平仄,中仄平平(韵)。中仄平平(韵),中仄平平中仄平(韵)。

中平中仄平平仄,中仄平平(韵)。中仄平平(韵),中仄平平中仄平(韵)。



例词:冯延巳《采桑子(笙歌放散人归去)》

笙歌放散人归去,独宿江楼,月上云收,一半珠帘挂玉钩。

起来检点经由地,处处新愁。凭仗东流,将取离心过橘洲。



格二(添字)

中平中仄平平仄,中仄平平(韵)。〖中仄平平(韵)〗,中仄平平,中仄仄平平(韵)。

中平中仄平平仄,中仄平平(韵)。〖中仄平平(韵)〗,中仄平平,中仄仄平平(韵)。



例词:李清照《采桑子(窗前谁种芭蕉树)》

窗前谁种芭蕉树?阴满中庭。阴满中庭,叶叶心心,舒卷有馀情。

伤心枕上三更雨,点滴凄清。点滴凄清,愁损离人,不惯起来听。



格三

平平仄仄平平仄。仄仄平平(韵),平仄平平(韵),仄仄平平仄仄平(韵)。平仄仄平平(韵)。

仄平平仄平平仄。仄仄平平(韵),平仄平平(韵),平仄平平仄仄平。仄仄仄平平(韵)。



例词:朱淑真《采桑子(王孙去后无芳草)》

王孙去后无芳草 绿遍香阶 尘满妆台 粉面羞搽泪满腮 教我甚情怀

去时梅蕊全然少 等到花开 花已成梅 梅子青青又带黄 兀自未归来 



三、词牌特点:

1.情感基调:既可表达昂奋激情,亦可抒写闲情逸致。

2.关于叠韵:

采桑子 (宋·吕本中)  
恨君不似江楼月,南北东西。南北东西,只有相随无别离。

恨君却似江楼月,暂满还亏。暂满还亏,待得团圆是几时?

运用叠加字叠韵,为本调最突出特色。能否写好叠句,是此调能否得体得味之关键。叠韵者,往往给人一种活泼、欢快、诙谐以至调侃味道;不叠韵者,则较严肃、庄重些。凡运用叠字叠韵者,第二句在内容上应承上而用句号,第三句则启下而用逗号。



采桑子(宋·陆游)
宝钗楼上妆梳晚,懒上秋千,闲拨沈烟,金缕衣宽睡髻偏。

鳞鸿不寄辽东信,又是经年,弹泪花前,愁入春风十四弦。

若不用叠字叠韵者,两个四言句应为流水对关系,则每片四句之内容应一气连贯而下,中间不加句号为好。



四、句式结构:

常格上下片句式排序皆为“7,4。4,7。”格局十分简明,特征也很突出。上下片首句都是个七言律句,属“平起仄收式”句型。每片末句均为“仄起平收式”七言律句,其第3字惯用平声——“避孤平”例句:金缕衣宽睡髻偏。



五、整体结构:

1.景起情结型:

采桑子·雨中简悔堂弟(清·张玉珍)

绿阴庭院无吟屐,静掩云屏。一种离情。谱入琼箫未忍听。

恼人最是黄梅雨,滴到深更。梦冷桃笙。焉得明朝便放晴。

上下片都是景起情结,由所见景,带出所思情。



2.情起景结型:

采桑子·罗敷歌(宋·贺铸)

自怜楚客悲秋思,难写丝桐。目断书鸿。平淡江山落照中。

谁家水调声声怨,黄叶西风。罨画桥东。十二玉楼空更空。

上下片都是情起景结,将虚无的情感化入景物中加以坐实。



3.今昔对比型:

采桑子(宋·沈端节)

昔年曾记寻芳处,短帽冲寒。竹外江干。玉面皮儿月下观。

而今老大风流减,百事心阑。谷底林间。坐对横枝祗鼻酸。

上片写往事,下片写而今,上下两片形成鲜明对比。



4.一气直抒型:

采桑子(唐·冯延巳)

画堂灯煖帘栊卷,禁漏丁丁,雨罢寒生,一夜西窗梦不成。

玉娥重起添香印,回倚孤屏,不语含情,水调何人吹笛声。

全词每相邻两句,都带有因果关系,故能读之流畅。



5.起承转合型:

采桑子(宋·无名氏)

年年才到花时候,风雨成旬。不肯开晴,误却寻花陌上人。

今朝报道天晴也,花已成尘。寄语花神,何似当初莫做春。

四个句号,将全词分为四个部分,分别对应起承转合。

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