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《格律体新诗简介(三)诗的基本韵式》

acacia  2019-06-12 07:40
    什么是韵式?韵式是指在诗歌中韵部的划分和押韵的方式。中国诗歌,自诞生之日起,韵便伴随着诗歌的发展同时丰富起来。任何诗歌都要求押韵,古今中外概莫能外,所不同者,对于押韵的限制多与少、严与宽的不同而已。
    在现行的诗歌理论中,已有的韵式有:交韵(ABAB)、抱韵(ABBA)、随韵(AABB)。但这三种韵式存在“以偏概全”的诟病。譬如说:
 
            火云似的烈焰燃在山脊,---------i 韵  设为A 
            烈焰似的火云挂在山际;---------i 韵  设为A 
            经过两昼夜浴血恶战,----------an 韵  设为B 
            傍晚,终于攻下了敌人的阵地。---i 韵  设为A 
   
            霹雳的巨响逐渐隐去, 
            激烈的苦斗暂时停息; 
            只有烟雾和尘土在峡谷飞扬, 
            脚下,横陈着无数敌人的尸体。
  
                     ——李瑛《云霞里》
 
    不难看出,这种AABA韵式,与抱韵(ABBA)是有区别的。另外,对于四行以上的诗节,其概述则更为不适用。笔者通过研究发现,重新将韵式归纳为五类:行押韵、跳行韵、节押韵、节转韵、复合韵。这四种韵式存在于诗行、诗节的尾部,一眼便可辨明,具有很强的操作性。
 
    1、行押韵 
    诗歌的行押韵,就是诗的每行都有固定的统一的韵脚。如:
 
           尽管春天的花还没有盛开
           尽管琐事之间有许多苍白
           亲爱的,爱情是合葬墓宅
           将我们俩深深无情的掩埋
 
           也许我们在地下依旧徘徊
           岁月也会在墓碑留下残败
           亲爱的,谁也无法否认爱
           那墓碑上一点一滴的水彩
 
           多少年后在长满草的坟台
           假如我们从阴间苏醒过来
           我们之间平凡不朽的容耐
           没有人会知道在这里铭刻
 
           看那坟前随风而舞的草稗
           一次又一次为你相思成灾
 
           ——周拥军《十四行·献给爱人》
 
    这首诗每行的韵脚都是ai,同韵到底,富有音乐美,读起来令人朗朗上口,回味悠长。
 
    2、跳行韵 
    诗歌的跳行韵,实际上就是指诗韵的跳跃性。譬如抱韵、交韵、随韵,又譬如根据用韵疏密而划分的韵,疏韵、遥韵(遥韵的提法不着边际,不好判断。)不论是抱韵、交韵、随韵,还是疏韵、遥韵,他们都有一个共同的特点,就是在用韵的方法实现了行的跳跃,所以笔者将其归纳为跳行韵,从单一的韵部来看,就是诗的第一行不讲究韵,第二行要求押韵,或隔了几行又出现了韵部。如:
 
           葬我在荷花池内, 
           耳边有水蚓拖声, 

           在绿荷叶的灯上, 
           萤火虫时暗时明——
 
           葬我在马樱花下, 
           永作着芬芳的梦—— 

           葬我在泰山之巅, 
           风声鸣咽过孤松——
 
           不然,就烧我成灰, 
           投入泛滥的春江, 

           与落花一同漂去, 
           无人知道的地方。
 
            ——朱湘《葬我》
 
    这首诗的韵字为:声、上、明、梦、松、方。韵部有:eng   ang  ong ,第一行不押韵,在诗的第二行便出现了韵部。
 
    3、节押韵 
    诗歌的节押韵,就是诗歌的节与节的最后一个字押韵。如:
 
           开落在幽谷里的花最香。 
           无人记忆的朝露最有光。 
           我说你是幸福的,小玲玲, 
           没有照过影子的小溪最清亮。
 
           你梦过绿藤缘进你窗里, 
           金色的小花坠落到发上。 
           你为檐雨说出的故事感动, 
           你爱寂寞,寂寞的星光。
 
           你有珍珠似的少女的泪, 
           常流着没有名字的悲伤。 
           你有美丽得使你忧愁的日子, 
           你有更美丽的夭亡。
 
           ——何其芳《花环》
 
    本诗一目了然,每节最后一个字分别为“亮、光、亡”,押ang韵。
 
    4、节转韵 
    诗歌的节转韵,就是诗歌节与节之间出现了不同的韵脚,产生了转韵的现象。如:
 
           轻轻的我走了,正如我轻轻的来; 
           我轻轻的招手,作别西天的云彩。
 
           那河畔的金柳,是夕阳中的新娘; 
           波光里的艳影,在我的心头荡漾。
 
           软泥上的青荇,油油的在水底招摇; 
           在康河的柔波里,我甘心做一条水草!
 
           那榆荫下的一潭,不是清泉, 
           是天上虹揉碎在浮藻间,沉淀着彩虹似的梦。
 
           寻梦?撑一支长篙,向青草更青处漫溯, 
           满载一船星辉,在星辉斑斓里放歌。
 
           但我不能放歌,悄悄是别离的笙箫; 
           夏虫也为我沉默,沉默是今晚的康桥。
 
           悄悄的我走了,正如我悄悄的来; 
           我挥一挥衣袖,不带走一片云彩。
 
                      ——徐志摩《再别康桥》
 
    这首诗第一节,韵字有“来”“彩”,押ai韵。第二节韵字有“娘”“漾”,押ang 韵。第三节韵字有“摇”“草”,押ao 韵。第四节韵字有“虹”“梦”,押ong韵。第五节韵字有“溯”“歌”,押o e通压韵,萧,桥压ao韵。每节的韵脚不同,所以节与节之间实现了转韵。纵观《再别康桥》:全诗共七节,每节四行,每行两顿或三顿,不拘一格而又法度严谨,韵式上严守二、四押韵,抑扬顿挫,朗朗上口。 
    不难看出,徐志摩是主张艺术的诗的。他也是深崇闻一多“音乐美、绘画美、建筑美”的诗学主张,而尤重音乐美。
    节转韵,在民歌中也存在大量的应用。如陕西的《信天游》的韵式为aabbcc,就符合节转韵的特点和属性。贺敬之的《回延安》便是典范之作。
 
    5、复合韵
    诗歌的复合韵,顾名思义,就是两种不同的韵在同一诗节中交替和重复出现的韵式。这种韵式的应用,可以增强诗韵的流动性,避免韵的单一。如:
 
           年去年来(lai)一滴思乡的泪(lei), 
           半夜三更(geng)一盏洗衣的灯(deng), 
           下贱不下贱(jian)你们不要管(guan), 
           看那里不干净(jing)那里不平(ping), 
           问支那人(ren),闻支那人(ren)。
  
                    ——闻一多《洗衣歌》
    这首诗在一节之中,多次转韵,且韵式各不相同,呈组合形态。是典型的复合韵式。
    这里需要明白指出的是,在格律体新诗押韵操作过程中,也可借鉴古典诗词押韵的规则,譬如:(1)忌重韵,即同一个韵字在一首诗的韵脚里重复出现。(2)避免同义字相押。如一首诗中同时使用“花”、“葩”,“芳”、“香”等。第二,在格律体新诗的韵式,可以不讲究平仄,旁韵也可以通押。如:in 与  ing,在《平水韵》和《中华新韵》中均不在一个韵部内,但对于新诗而言,读起来音调十分相近,也可以算做押韵了。总而言之,格律体新诗的韵式要求比较宽松,韵可以灵活处理。
    如何选用韵字?查阅韵书不失为一个好办法,格律体新诗创作可以参照中华诗词学会2005年5月颁布试行的《中华新韵》。不过,对于“an 、en 不同韵,将ü归齐韵,而非姑韵, in与ing,en与eng不归一韵”之论,可区别对之。

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