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《刍议律诗之“腰”》

雕虫倦客  2019-05-15 11:37

律诗之腰分两类:一是“句中之腰”、二是“篇中之腰”。
所谓“句中之腰”:一般落在某“字”上,我们把这个字称为“腰字”。如:五律的单句之腰为第三字,七律的单句之腰为第五字。
所谓“篇中之腰”:一般落在某“联”上,我们把这联称为“腰联”。如:五、七律的颈联(腹联)。

所谓“护腰”,指做律时应分外重视“腰字”和“腰联”,用字上追求精密、格律上讲究森严,不可随心所欲。它既是内容和形式的统一法则,也是一条基本的律理。从律理上说:

首先,关于“腰字”,要特别留意“平平仄仄平”、“仄仄平平仄仄平”这种句式。在这种句式中,第三和第五字为腰字。排除出于救拗的目的外,一般第三和第五字的平仄是不能随意变动的。理由有两个:(一)变“平平仄仄平”为“平平平仄平”或变“仄仄平平仄仄平”为“仄仄平平平仄平”后,单句的三字尾都成了“平仄平”。而三字尾如是“两平夹一仄”,则近乎古风的三字脚之一。在律诗成熟后,做律是不能杂用古风句式的。(二)变“平平仄仄平”为“平平平仄平”后,产生了“孤仄”,后人虽多不讲究,但“孤仄”导致全句平仄失衡,故能避则避。

当然,这条律理也有不少变通。变通的条件有三个:(一)根据全篇风格,为追求一种古风味道,七言“仄仄平平仄仄平”句式多在首尾两联变通成““仄仄平平平仄平”。(二)在一联中出于补救出句的拗,对句才可易为“平平平仄平”或“仄仄平平平仄平”。这种变通可用于任何一联。(三)出于特定句式需要,故意采用固定的句法,如“丁卯句法”。把“平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平”调整为“平平仄仄仄平仄,仄仄平平平仄平”。这种变通固定用于仄起七律的颔联。

其次,关于“腰联”,要特别留意对仗的宽严程度。律诗以颈联为腰,颈联是“护腰”的急所。对仗要求特别严格,所以不宜在颈联上多变通。也就是说,律诗的颔联比颈联宽松,颔联既可与首联形成隔句对,也可似对非对,甚至根本就不对仗。颈联则必须严对。这里也有一个例外,那就是律诗也有“全首不对仗”体,但那是一种趣向性的风格,属于特例,不能成为正格。
譬如--
曲江二首 其一(唐·杜甫)

一片花飞减却春,风飘万点正愁人。且看欲尽花经眼,莫厌伤多酒入唇。

江上小堂巢翡翠,花边高冢卧麒麟。细推物理须行乐,何用浮名绊此身。
请看--
颔联--且看欲尽花经眼,莫厌伤多酒入唇。近工从宽。
颈联--江上小堂巢翡翠,花边高冢卧麒麟。工而求稳。翡翠vs麒麟,连绵词互对。
至于崔颢的《黄鹤楼》,则是个特立。不过“晴川历历汉阳树,芳草萋萋鹦鹉洲”也比较工稳。

再看五律--



送裴二虬作尉永嘉(唐·杜甫)
孤屿亭何处,天涯水气中。故人官就此,绝境兴谁同。

隐吏逢梅福,游山忆谢公。扁舟吾已就,把钓待秋风。

颔联--故人官就此,绝境兴谁同。工中从宽。

颈联--隐吏逢梅福,游山忆谢公。工中求稳。


送韦书记赴安西(唐·杜甫)

夫子歘通贵,云泥相望悬。白头无藉在,朱绂有哀怜。

书记赴三捷,公车留二年。欲浮江海去,此别意苍然。

颔联--白头无藉在,朱绂有哀怜。工中从宽。

颈联--书记赴三捷,公车留二年。工中求稳。

看来,律中有腰,而且当护。法能容变,不为教条。善莫大焉。“颔联从宽,颈联从严”,诚可训也。
注:有些慨念性的东西辑录自因特,只作学习欣赏之用,不作他图。引用老杜律诗,特向老杜致敬。

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