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《重要更正及感谢huge先生/\/\《滕王阁》》

湖边小镇  2019-03-14 00:06
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《云翔诗谱》认为,很多唐诗非古风体,其格律结构非常严谨,切莫人云亦云!重新感知一下,或许可以提高对律构的认知。

学习心得分享,一家之言,不一定正确,仅供参考,欢迎批评指正!谢谢!
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重要更正及感谢huge先生


       近一个时期,关于“创新”的话题,云翔与huge先生有多次交流与互动,huge先生能一针见血地指出目前《云翔格律谱》存在的一些问题,包括对云翔本人一些理念上的看法,受益匪浅!他也花费很多心血,连续几篇文章论述,云翔均能认真体会学习,反思、反思、再反思!

      本应该就有关议题一一回应,但云翔苦于分身无术,没有时间与精力逐一回复,仅以此篇权当答谢。

       huge先生提及的一个重要观点,就是对于新概念的“创新”,应该经常保持反思与否定,这一点对云翔很有帮助。比如,《云翔诗谱》于2018年拓展新概念【混搭律】的时候,为了论证新概念【混搭律】的合理性,以王勃《滕王阁》为例,引申出【混搭律】的概念,但随着研究的深入,发现出现概念性的错误,虽然不是很严重,但反思之后,还是正式更正,以免误导大众,并且向参与创作的诗友道歉(大家创作的作品没有错误,只是理论依据引用不当)!

      王勃的《滕王阁》体,虽然也属于广义的混搭,但不是标准【诗格】的古法【混搭律】,而是新概念【华颂】的结构,即属于【诗格】与【词格】混搭——诗与词合为一体。而【诗格】的【混搭律】,应该是两个【绝句】的混搭,有关详细论证,请看以下分析:


王勃《滕王阁》的律构特点

——深入探讨【华颂】的格律


人,如果遇见好事,还真是挡也挡不住!


云翔万万没有想到,《云翔诗谱》苦苦探求大约十年的【混搭律】、【华颂】理论依据,居然一夜之间,在两首唐代的同名《春江花月夜》中获得!


其一,九叠【华颂】——【词格】/【诗格】/【词格】;(张若虚)

其二,五叠【华颂】——【诗格】/【词格】/【诗格】;(温庭筠)


之后,通过李白的《把酒问月》,又得到:


其三,四叠【华颂】——【诗格】/【词格】/【诗格】/【词格】;


之后,通过钱起的《送邬三落第还乡》,又得到:


其四,三叠【华颂】——【诗格】/【词格】/【诗格】;


之后,通过钱起的《卢龙塞行送韦掌记》,又得到:


其五,两叠【华颂】——【词格】/【诗格】;(如同【七律】,但格律理念不同


可谓是:接二连三还有四!还有没有其他形式的搭配呢?比如说两叠的【华颂】,但属于相反的【诗格】/【词格】搭配?带着问题去“翻”唐诗,居然还能“信手拈来”!也就是说,好事连连!请看王勃的《滕王阁》:


1.两叠【华颂】欣赏:新概念【混搭律】《滕王阁》唐•王勃


中平仄仄平平,中仄中平平仄。——同尾联,韵1,【诗格】

滕王阁临江渚,佩玉鸣鸾罢歌舞。严格讲“高”宜仄,对句是同句拗救

中仄平平仄仄平,中平仄仄平平。——对仗联,韵1

画栋朝飞浦云,珠帘暮卷西山雨。严格讲“南”宜仄

中平中仄仄平,中仄平平仄仄。——同尾联,韵2,【词格

闲云潭影日悠悠,物换星移几度秋。

中平中仄平平仄,中仄平平仄仄。——对仗联,韵2

阁中帝子今何在?槛外长江空自流。


    这一首平仄几乎一点问题也没有,但这不是【七律】!而是非常完美的【诗格】与【词格】的混搭!是地地道道“纯正”的【华颂】!是《云翔诗谱》急切想要得到的一种组合方式之一!恰好是【诗格】/【词格】转换组合,很明显,《滕王阁》的律构,也是精心安排的匠心之作,而非“平仄不拘”的古风体

接下来看看仄韵【词格】的律构,《云翔格律谱》曾多次提请大家注意:【诗格】无统一【主韵律】,一定是单尾转双尾,或者双尾转单尾入韵;而【词格】,一定是有统一的【主韵律】


对于齐言体的【词格】结构,已经有相同律构的【采桑子】,或者【阳关曲】,请看:


《云翔词谱》 标准体【采莲子】词牌格律
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           范词欣赏:标准体【采莲子】唐•王昌龄(单调28字三平韵)


中平中仄仄平,中仄平平仄仄。   第一【意群】七字句单平入韵,双平促韵

吴姬越艳楚王妃,争弄莲舟水湿衣。

中平中仄平平仄,中仄平平仄仄。   第二【意群】七字句单平入韵

来时浦口花迎入,采罢江头月送归。


  注:1.标准体【主韵律】统一,是【律句】2的“平仄仄平”单平入韵。

         2.第一句是【主格律】的双平促韵,逗号结尾。

         3.标准体【采莲子】与标准体【阳关曲】的结构相同。

         4.标准平仄谱的“中”表示“可平可仄”,其它平仄一字不可易


             范词欣赏:标准体【阳关曲】唐•王维(单调28字三平韵)


中平中仄仄平,中仄平平仄仄。   第一【意群】七字句单平入韵,双平促韵

渭城朝雨裛轻尘,客舍青青柳色新。

中平中仄平平仄,中仄平平仄仄。   第二【意群】七字句单平入韵

劝君更进杯酒,西出阳关故人。


  注:尾联出句“一”字应平拗先,对句“无”字应仄救后,是典型的联内对句拗救。


这与王勃的【词格】,是完全一致的,即都有明显统一的【主韵律】,请看比较:


中平中仄仄平,中仄平平仄仄。——同尾联,韵2,【词格

闲云潭影日悠悠,物换星移几度秋。

中平中仄平平仄,中仄平平仄仄。——对仗联,韵2

阁中帝子今何在?槛外长江空自流。


事实胜于雄辩,大家是否认同?是否接受?由自己决定!


推导出结果后,《云翔诗谱》还是愿意用新概念彩色【诗核】谱展示,请看:

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1.两叠【华颂】欣赏:新概念【混搭律】步韵《滕王阁》

《奇迹》当代•晚风


标准律句1

标准律句3

双仄入韵

标准律句2

标准律句1

单仄入韵

标准【诗核】

诗格


标准律句4

湿

标准律句2

单平入韵

标准律句1

标准律句2

单平入韵

无完整【诗核】

词格


1.两叠【华颂】欣赏:新概念【混搭律】《滕王阁》格式谱


标准【律句】1

标准【律句】3

双仄入韵

标准【律句】2

标准【律句】1

单仄入韵

标准【诗核】

诗格


标准【律句】4

标准【律句】2

单平入韵

标准【律句】1

标准【律句】2

单平入韵

无完整【诗核】

词格


《云翔诗谱》致力于拓展多元化的律构,如果说:“名篇不可复制”,那我们为什么不可以“新瓶装新酒”,去尝试一条新路呢?所以《云翔格律谱》欲征集以下新概念的多元化律构作品。
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1-1.华颂】欣赏:新概念两叠【采莲子颂2步韵《滕王阁》

《奇迹》当代•晚风


中平仄仄平平,中仄中平平仄。——同尾联,韵1,【诗格】

星辉皎月临江渚,黛媚迷人凌步舞。

中仄平平仄仄平,中平仄仄平平。——对仗联,韵1

雾夜朦胧尽黑云,寒风寂寞无情雨。

中平中仄仄平,中仄平平仄仄。——同尾联,韵2,【词格

卿裳透湿乐悠悠,柳岸消尘喜接秋。

中平中仄平平仄,中仄平平仄仄。——对仗联,韵2

欣逢艳遇良缘在,笑对花飘落叶流。

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1-2.华颂】欣赏:新概念两叠【采莲子颂2】依王勃《滕王阁》

《青城山雨》当代•王欣(新韵-六豪/九文)


中平仄仄平平,中仄中平平仄。——同尾联,韵1,【诗格】

朦胧细雨朦胧庙,岚也朦胧林下绕。

中仄平平仄仄平,中平仄仄平平。——对仗联,韵1

洗净红尘水更清,吮干碧露风难老。

中平中仄仄平,中仄平平仄仄。——同尾联,韵2,【词格】【采莲子】

磬声悠远巷添深,苔瓦青青色自纯。

中平中仄平平仄,中仄平平仄仄。——对仗联,韵2

寄居仙府无多日,邂逅空山几许人。
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2.华颂】欣赏:新概念两叠【采莲子颂2对称律】依王勃《滕王阁》格式谱

《青城山上》当代•王欣(新韵-七尤/十一庚)
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中仄平平仄仄,中平中仄仄平。——同尾联,韵1,【诗格】

不染红尘岁月愁,眠云听雨自清幽。

中平中仄平平仄,中仄平平仄仄。——对仗联,韵1

参陪古树安然立,俯瞰晨烟自若流。

中仄中平平仄,中平仄仄平平。——同尾联,韵2,【词格】【采莲子对称韵】

碧水静极檐欲醒,苍苔翠甚阶犹净。

中仄平平仄仄平,中平仄仄平平。——对仗联,韵2

听取空山似有声,添来半宿无端幸。


3.华颂】欣赏:新概念两叠【采莲子颂2同尾律】依王勃《滕王阁》格式谱

《青城山云》当代•王欣(新韵-二波/七尤)


中仄中平平仄,中平仄仄平平。——同尾联,韵1,【诗格】

昨日白云来做客,朝游秀岫夕眠壑。

中平中仄仄平平,中仄中平平仄。——对仗联,韵1

自由自在自舒蜷,时去时来时起落。

中仄平平仄仄,中平中仄仄平。——同尾联,韵2,【词格】【采莲子同尾韵】

兴至凝成碧水留,高崖深谷任奔流。

中仄中平平仄仄,中平中仄仄平。——对仗联,韵2

因近清虚因近道,便无欢喜便无愁。


4.华颂】欣赏:新概念两叠【采莲子颂2异尾律】依王勃《滕王阁》格式谱

《青城山下》当代•王欣(新韵-十一庚/二波)


中平中仄仄平,中仄平平仄仄。——同尾联,韵1,【诗格】

青城山下菜花明,淌过红尘问鹤情。

中仄中平平仄仄,中平中仄仄平。——对仗联,韵1

只道意钟幽静处,不能心抑奋荣英。

中平仄仄平平,中仄中平平仄。——同尾联,韵2,【词格】【采莲子异尾韵】

星星点点从天落,起起伏伏田野过。

中平中仄仄平平,中仄中平平仄。——对仗联,韵2

金风渲染太清门,香气霑濡仙府客。

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      其实,如果将王勃体“反其道而行之”,即按【词格】/【诗格】搭配,应该也是可以的,或许唐诗中就有,只是暂时没有发现而已!不管怎么说,先抛出一个想法,仅供参考:


1a.两叠【华颂】欣赏:新概念【混搭律】《滕王阁》格式谱作品征集

《》当代•(平水韵-/)


中平中仄仄平,中仄平平仄仄。——同尾联,韵1,【词格

中平中仄平平仄,中仄平平仄仄。——对仗联,韵1

中平仄仄平平,中仄中平平仄。——同尾联,韵2,【诗格】

中仄平平仄仄平,中平仄仄平平。——对仗联,韵2


2.两叠【华颂】欣赏:新概念【混搭律对称律】《滕王阁》格式谱作品征集

《》当代•(平水韵-/
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中仄中平平仄,中平仄仄平平。——同尾联,韵1,【词格

中仄平平仄仄平,中平仄仄平平。——对仗联,韵1

中仄平平仄仄,中平中仄仄平。——同尾联,韵2,【诗格】

中平中仄平平仄,中仄平平仄仄。——对仗联,韵2


3.两叠【华颂】欣赏:新概念【混搭律同尾律】《滕王阁》格式谱作品征集

《》当代•(平水韵-/


中仄平平仄仄,中平中仄仄平。——同尾联,韵1,【词格

中仄中平平仄仄,中平中仄仄平。——对仗联,韵1

中仄中平平仄,中平仄仄平平。——同尾联,韵2,【诗格】

中平中仄仄平平,中仄中平平仄。——对仗联,韵2


4.两叠【华颂】欣赏:新概念【混搭律异尾律】《滕王阁》格式谱作品征集

《》当代•(平水韵-/


中平仄仄平平,中仄中平平仄。——同尾联,韵1,【词格

中平中仄仄平平,中仄中平平仄。——对仗联,韵1

中平中仄仄平,中仄平平仄仄。——同尾联,韵2,【诗格】

中仄中平平仄仄,中平中仄仄平。——对仗联,韵2


其实还有很多话题,大家慢慢体会吧。


小资料:


         张若虚(约647—730)初唐诗人,字、号均不详,扬州(今江苏扬州)人。以《春江花月夜》著名,与贺知章、张旭、包融并称为“吴中四士”。

        温庭筠(约812—866)唐代诗人、词人。本名岐,字飞卿,太原祁(今山西祁县东南)人。富有天才,文思敏捷,每入试,押官韵,八叉手而成八韵,所以也有“温八叉”之称。

        李白(701—762) 字太白,号青莲居士,又号“谪仙人”,是唐代伟大的浪漫主义诗人,被后人誉为“诗仙”,与杜甫并称为“李杜”,为了与另两位诗人李商隐与杜牧即“小李杜”区别,杜甫与李白又合称“大李杜”。

         钱起(约722—780)唐代诗人,字仲文,吴兴(今浙江湖州市)人。他是“大历十才子”之一,也是其中杰出者,被誉为“大历十才子之冠”。又与郎士元齐名,称“钱郎”,当时称为“前有沈宋,后有钱郎。”

        王勃(约650—676)唐代文学家,字子安。古绛州龙门(今山西河津)人,出身儒学世家,与杨炯、卢照邻、骆宾王并称为“王杨卢骆”、“初唐四杰”。


         如果单凭《春江花月夜》题目相同,来推论两首作品的格律有必然的联系,似乎是太勉强了,但两体的架构理念都是“一担挑”,或者说是“夹心饼”的安排,并且其格律,都是精心安排的匠心之作,而非“平仄不拘”的古风体!因而应该可以得出:一定是有关联的结论!而且,单从律构来讲,温庭筠体明显要好于张若虚体,是明显的“刻意”后期修正。

         加上李白、钱起(两首)、王勃的作品,看来唐代时,这种【华颂】的律构理念,就曾经被“广泛”使用过,只是人们不懂、不知、不识而已!

         真的,令人遗憾的是,千百年来,文人墨客可以高来高去地“高谈阔论”其艺术成就,而将最根本的律构及其理念,贴上“古风体”的标签,打入冷宫!令人十分惋惜,这对于中华古典格律体的传承,是多么大的损失啊!

         《云翔诗谱》感叹于中华古典律构体及其内涵的博大精深,努力探索之


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