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红妆 - 浅析风且住诗友《高阳台·秋》词一首 - 诗词吾爱

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《浅析风且住诗友《高阳台·秋》词一首》

红妆  2017-10-20 09:55
高阳台·秋

文/风且住

叶坠吴江,霜铺石径,无边秋意阑珊。
疏影梧桐,流水搅动轻寒。
黄芦苦竹鸣新雁,蓦然惊、万里关山。
惹烟波,日落空帆,画角声残。


澄空无际庭轩月,洒菊丛桂影,几处同看。
隐约霓裳,梦残身寄尘寰。
彩笔无复题红叶,况西风,吹老容颜。
黯销凝,雁足无凭,醉倚阑干。


  先介绍一下这个词牌:
  《高阳台》又名《庆春泽》,双调一百字,二十句,前后片各四平韵。起为四字对句。后片二、三句为加豆之四字对句。音节整齐谐悦。开端是四字对句的定式。
  《高阳台》名取自宋玉《高唐赋》,楚怀王游高唐,倦而昼寝,梦巫山神女前来,称愿荐枕席。临行时,又自称:妾在巫山之阳,高丘之阻,旦为朝云,暮为行雨,朝朝暮暮,阳台之下。

  通览前文,起拍二句的四字对句工整自然,点出了深秋时节,寒霜遍地,碧天清肃。尽极沉郁之致。第三句“无边秋意阑珊”。“秋意”空旷悠远,言其飘零,来补足染成一片萧条的秋景,加深了秋之深、秋之寂,整个画面给我们的视觉是冲击感之强,你会感到那无边无际的苍凉落寞在包围而来,笔触沧郁之至。浅流涌动里勾勒出词人内心深处那种浓浓的落寞和惆怅之情。这三句分别叙述时间 、地点,传达出一种无力排遣的悲凉,词意比较苍凉。

  接下来再缀一笔“疏影梧桐,流水搅动轻寒”----依然是写景笔。
 “疏影”兼加“梧桐”,本就氛围淡寒,清冷异常,词人再缀之一笔水的“轻寒”,顿觉寒意扑面。同时暗脉一笔亦悄然伏下,为下文的思绪展衍挪腾进行了很好的铺垫。

 【黄芦苦竹鸣新雁,蓦然惊、万里关山。】
---新雁寒声不是一响而过,而是直入梧桐的枝叶深处 ,鸣响不止。这一“惊”字很是精当,值得用心玩味。所惊者,盖为世事变迁韶华易逝,人又何堪?这里亦或另有所寓?所谓爱之深,思之切。它牵挂着词人的思绪,故而发出“万里关山”的感慨。而这句“万里关山”,也是体现全词意旨的句子,也就是我们平常所讲的“诗眼”,铺垫了气氛,意境较厚。与“无可耐何花去也,似曾相识燕子归来”有着异曲同工的艺术手法表现。

  结三句词人连用“空”、“残”进行自然映衬,熔情于景,这时词人内心深处的沉忧早已然是和盘托出了。关河千里是廖落,那种黯淡一是因为环境,二是因为心情。此时此刻,这种思想感情在此人的笔下渲染的淋漓尽致。

  【澄空无际庭轩月,洒菊丛桂影,几处同看】
  -------过拍陡然一转,抛开上阙的沉郁和落寞不提,笔触也由跌宕转为平缓。我们看到词人折回来写庭月,桂影,怀人,最后回到写自己----月亮是那么美好,抚今思昔,不由让作者想起了那个时候和心上人一起賞月的时光。而现在,这一切就如同在梦里一样,而心情已不再。这一句笔锋拗转,运用了反衬手法,与上阙的写景对比显然很是强烈,传达出微妙而细致的内心活动。

  【隐约霓裳,梦残身寄尘寰】
  这一句转入议论,细品很有嚼头。“霓裳”当指伊人,梦残,亦或代指变故者?“残”字何其残酷的一笔,梦醒时分传达的皆是浓浓的伤绪,美景难留,是故黯然销魂。孤独寂寞之情,几番无奈总在言外。

  【彩笔无复题红叶,况西风,吹老容颜】
  词之妙,全在衬跌。这句加重一笔且嵌典入文,以景寓情,以情带景,借“红叶题诗”来渲染曾经的美好往日,刻意雕琢,颇为生动。只是现实“西风”是如此的残酷,无情的打碎了曾经的缠绵、曾经的美好。更何况,年复一年,月复一月的春秋更换,吹老了容颜,吹老了心境。斯时斯景,万转千回。推已及物,怎不叫人喟然而叹!

  【黯销凝,雁足无凭,醉倚阑干】
  ------煞拍三句,寄情于景,紧承感慨抒发,是为郁之深、郁之沉一笔。
 “雁足无凭”表达了词人盼信而又怕无信的矛盾情感。这时作者思绪慢慢从漫无边际回到现实,物是人非,感慨多端。自己华发已生,功业无就,唯有醉酒,才能暂时忘却悲凉。

  这首词整体来说,没有展开,意境也是重复多次,外境描述过多,削弱了深层次的表达。小令难得变化,长调难得融贯,正所谓“真字是词骨。情真、景真,所作必佳。”


原文链接地址:
http://www.52shici.com/works.php?mem_id=84519&works_id=1232499

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